Флэшка “Росомаха”. Резьба по рогу оленя | Журнал Ярмарки Мастеров

Рог оленя в настоящее время используется для создания художественных изделий, частично заменяя ставший дефицитом бивень мамонта, клык моржа. Олений рог – материал, имеющийся в северных районах нашей страны в неограниченных количествах. Это дает возможность широко использовать его на различных предприятиях народных художественных промыслов, например, на фабрике сувениров “Сардаана” в Якутске, в Петропавловске-Камчатском, Хабаровске, Магадане и других местах.

Этот материал знаком жителям Севера с глубокой древности. Они издавна делали из него различные бытовые предметы. Например, чукчи и коряки делали из оленьего рога колотушки для выбивания снега из полога жилища и меховой одежды, специальные приспособления для наматывания оленьих жил, тормоз для остановки нарт; народы Севера использовали олений рог для вырезания различных деталей оленьей и собачьей упряжек.

Старинные изделия из оленьего рога можно увидеть в коллекциях краеведческих музеев Магадана, Анадыря, Хабаровска, Петропавловска-Камчатского, а также в музеях Ленинграда: Государственном музее этнографии народов СССР и Музее антропологии и этнографии Института этнографии Академии наук СССР, Музее Арктики и Антарктики.

Впервые рог оленя в художественных целях стали осваивать мастера магаданской сувенирной фабрики. За последние 10 лет в этом деле достигнуты определенные успехи. Систематическую экспериментальную работу по изысканию новых возможностей использования рога северного оленя для создания художественных изделий ведет Московский НИИ художественной промышленности. Найденные художниками института приемы обработки этого материала творчески используются мастерами-резчиками, которые и сами тоже находят интересные решения.

Свойства материала. Олений рог – относительно мягкий материал, легко поддается обработке. Верхний слой его – темного цвета, его большей частью снимают. Затем идет более светлый слой, имеющий разную градацию серых тонов. Внутренняя часть рога – темная, коричнево-серого цвета. Эта неоднородность цвета используется художниками при создании различных предметов. Форма рога, сложная, разветвленная, очень осложняет его обработку.

Олений рог по своей структуре состоит из надкостницы (внешнего слоя), костной ткани и губчатого вещества. Наиболее пригоден для создания художественных изделий рог, в котором основной объем занимает костная ткань. Длина оленьего рога колеблется от 87 до 40 см в зависимости от иола животного, возраста и времени года.

Наиболее целесообразный первичный распил рога – на три куска, два из которых – ветвистые части рога и одна – относительно ровная часть, их соединяющая. Из ветвистых кусков делают предметы, используя естественную форму материала. Из средней, относительно прямой части рога создается основное число изделий (скульптура, шашки, шахматы, трубки; путем склеивания – коробки, сигаретницы, стаканчики). Первичный распил рога производится на круглопильном станке.

Хранение оленьего рога. Хорошая сохранность оленьего рога будет обеспечена, если в помещении поддерживается температура 15-20°С при относительной влажности 50-60%.

Сухость менее 35% вызывает деформацию заготовок, которая ведет к растрескиванию, а влажность, более 70% способствует разбуханию рога и появлению плесени.

Предварительная обработка рога оленя заключается в удалении грязи, остатков шерстяного покрова. При этом используются наждачные круги с мотором. Затем рог обрабатывают циклей – острой пластиной из стали; движения – в направлении от основания к верхушке рога.

Из-за сложной формы, множества ответвлений олений рог трудно распилить на круглопильном станке. Распил на заготовки в соответствии с конкретным замыслом автора может производиться вручную и пилой с небольшим диаметром режущего диска, при этом нужно следить, чтобы пила была поднята над столом на высоту, чуть большую, чем диаметр ветви рога. Распил отдельного куска оленьего рога может производиться вдоль и поперек. При этом обнажается внутренняя часть рога, более пористая и темная. При распиле вдоль эта темная часть имеет неопределенный по форме рисунок. Распил поперек дает округлое по форме темное пятно, обрамленное по окружности светлым, более плотным по структуре кольцом.

Шлифовка производится на шлифовальном станке наждачной шкуркой с различной величиной зерна: сначала крупнозернистой, затем среднезернистой, и наконец тонкая шлифовка производится мелкозернистой шкуркой. Цель шлифовки – выравнивание поверхности, удаление царапин.

Полировка – заключительная операция; она производится на хлопчатобумажных кругах меловой мастикой. Паста ГОИ, обычно употребляющаяся при полировании кости, не подходит для полирования оленьего рога, так как, забиваясь в мельчайшие поры, имеющиеся на поверхности материала, оставляет зеленые пятна, меняет цвет материала. Сборное изделие полируется после сборки и склеивания всех деталей.

Способы художественной обработки оленьего рога разнообразны. Это объемная резьба, гравировка, инкрустация, рельефная и ажурная резьба.

Объемная резьба. Скульптура из оленьего рога, ее форма, объем определяются особенностями материала, его природной формой, шириной, объемом. В основном это скульптуры анималистического характера: стоящая на задних лапках евражка, белочка, птица, рыба, полярная сова. Скульптуры из оленьего рога характеризуются минимумом деталей, минимумом порезки, они составляют единое целое с блоком оленьего рога, его природной формой. Обычно это скульптура малого размера. Необходимые детали, такие, как глаза, нос, крылья, хвост, передаются порезкой. Природный цвет рога с его переходами от темного к светлому, даже его пористая поверхность естественно сочетаются с образом животного (рис. 226).

В технике объемной резьбы могут быть выполнены и утилитарно-декоративные изделия, например брелоки, подвески. В этом случае изображение животного более обобщенно, чем в самостоятельной скульптуре. Часто в брелоках, подвесках скульптурные изображения несколько уплощены, что связано с их использованием (рис. 227, 228). В подобных вещах предусматриваются отверстия для подвешивания их на кожаных или замшевых шнурках, металлических цепочках.

Скульптурные изображения животных могут также служить декоративным завершением таких предметов, как нож, игольник, коробочка. Например, ручка ножа, пряжка на кожаном поясе имеют условную форму рыбы; игольник завершается головой нерпы.

Скульптурные изображения хорошо смотрятся и в украшениях разного типа: колье, брелоках, подвесках. В отличие от самостоятельной скульптуры, как уже было сказано, эти скульптурные изображения требуют большего обобщения, так как являются частью предмета и с ним органически связаны. Форма и характер подобных скульптурных изображений определяются типом и формой предмета, его назначением.

Из рога оленя возможно создание и многофигурных скульптурных композиций. В этих случаях каждую скульптуру выполняют отдельно и затем крепят на одну подставку.

Иногда основой композиции является естественное разветвление оленьего рога, на которое в определенном ритме крепятся скульптурные изображения. Так делают декоративные настенные и настольные панно с изображением рыб и птиц.

Гравировка, инкрустация. Скульптурные изображения могут быть дополнительно украшены глубокой гравировкой, что придает им более декоративный характер. Гравировка может быть глубокой, с последующим заполнением цветной пастой или цветной пластмассой (техника, близкая к инкрустации) и без заполнения. В последнем случае обнажается внутренний, более темный слой рога, что также создает декоративный эффект. Пуговицы, подвески, пряжки часто орнаментированы резьбой в виде кружков, треугольных выемок или глубоких мягких линий.

Цветную пластмассу, используемую для заполнения узоров глубокой гравировки (норакрил-65 и норакрил-100), разводят жидкостью один к двум с добавлением порошков анилиновых красок. После затвердения состава заполненную цветом гравировку шлифуют (рис. 229, 230).

Введение цветной глубокой гравировки или порезки усиливает выразительность скульптуры, подчеркивает основные немногочисленные детали.

Мягкость оленьего рога позволяет применять и технику инкрустации. В прошлом у народов Сибири встречались изделия из оленьего рога, инкрустированные оловом и свинцом. Так оформляли трубки, ручки ножей. В современных изделиях подготовленные углубления заполняют также сургучом, предварительно разогретым.

Рельефная резьба. Такие свойства рога, как мягкость и пористость, ограничивают возможности рельефной резьбы, затрудняют достижение той четкости контура и богатой моделировки, которая возможна в работе с костью. Поэтому резчики ограничиваются обычно порезкой контура рисунка под прямым углом. Однако в технике рельефной резьбы выполняют отдельные детали, декорирующие предмет из рога – коробочку, сигаретницу. Рельефной резьбой декорируют также брелоки, нагрудные украшения, пряжки, пуговицы, подвески для сумок. Эти вещи имеют самые разнообразные формы, размеры, характер орнаментации. Например, брелок может быть в форме головы оленя. Следует помнить, что мера условности изображения здесь большая, чем в самостоятельной скульптуре, так как это диктуется самой вещью, ее назначением. Пряжка для кожаного пояса изображает рыбу. Изображение рыбы обобщенное, решено условно; своеобразным орнаментом воспринимается порезка глаза и хвоста. В технике рельефной резьбы выполнены шашки с изображением северных животных. В овальную форму, образованную поперечным срезом рога оленя, вписаны изображения медведей, моржей, тюленей.

Рельефная резьба по оленьему рогу может иметь разную высоту. В зависимости от этого усиливается пластическое богатство выполненной вещи.

Создание утилитарно-декоративных предметов. Поперечные срезы рога, имеющие овальную форму, путем склеивания (склейка производится клеем ПВА, обеспечивающим достаточную прочность) образуют единую плоскость, служащую стенкой коробки, основанием лотка. В этом случае основную декоративную функцию принимает на себя природный цвет материала. Поскольку рог имеет неоднородную по цвету структуру, поперечный срез обнажает ее. Используя это, мастера делают настольные лоточки, коробочки, табакерки и др. Учитывая, что в подобной технике материал звучит очень активно, эти вещи не украшают дополнительно резьбой, гравировкой. Главное здесь – найти гармоничную форму и размер, целесообразные для данного предмета.

Продольные срезы рога, имеющие выпуклую форму, используются для выполнения ваз, коробок, декоративных стаканов и других предметов (рис. 231). Чередование различных по оттенкам цвета, но в целом однотипных вертикалей создает определенный декоративный эффект.

Поверхность крупных по размеру вещей, например ваз, может быть украшена ажурными вставками и накладками, рельефами. Расположение этих дополнительных декоративных элементов бывает различным: узорная полоса или отдельные клейма, главное, чтобы не нарушилась связь между этими элементами и всей формой вещи.

Ажурная резьба редко применяется в обработке оленьего рога из-за неоднородности его структуры. При этом возможны только относительно крупные формы ажурных прорезей, мелкая ювелирная резьба, как в работе с костью, здесь не получается.

Токарная техника. Из рога оленя выполняют художественные изделия и на токарном станке. Это игольники цилиндрических форм, украшения к дамскому костюму. Серия таких изделий впервые разработана художником Г. М. Клёминым из Петропавловска-Камчатского.

Игольники украшают орнаментальной гравировкой, узкими полосками, опоясывающими форму. Интересен набор, состоящий из табакерки и курительной трубки (рис. 232). Своеобразны украшения, выполненные из рога на токарном станке. Это набор круглых шариков разной величины и овальных форм, ритмически организованных.

Сочетание рога с другими материалами. Олений рог может сочетаться с другими материалами: деревом, простой костью, металлом, кожей, мехом. Пуговицы из оленьего рога хорошо смотрятся на меховых и кожаных куртках, пальто. Сумки из кожи или меха могут быть украшены застежками из рога оленя, подвесками, укрепленными на концах затягивающих сумки шнуров, ремней. Кожаные и замшевые пояса удачно сочетаются с пряжками из рога оленя. Таким образом, изделия из рога оленя выполняют одновременно утилитарную и декоративную функции.

В коробках из рога оленя, собранных из продольных срезов, художники иногда делают вставки из простой животной кости, позволяющей дать хорошо проработанную ажурную резьбу. Контраст ажурной вставки и плотного оленьего рога подчеркивает естественные свойства этих двух материалов.

Как уже говорилось, олений рог имеется в разных районах Севера нашей страны и его обрабатывают местные мастера. Характер изделий, их орнаментация несут на себе черты, свойственные искусству данного района. Например, мастера Хабаровского объединения народных художественных промыслов используют в декорировке своих изделий мотивы, свойственные орнаментальной культуре народов Приамурья. Это округлые, спиралевидные формы. Резчики Магаданской сувенирной фабрики опираются при создании своих узоров на орнаменты, свойственные искусству народов, населяющих Магаданскую область. Это геометрические орнаменты, типичные для меховой мозаики.

Таким образом, современные мастера в работе с оленьим рогом творчески используют орнаментальную культуру своего края и при этом создают художественные изделия, созвучные нашему времени.

Олений рог – наиболее доступное сырье для работы в школах, в нем могут проявиться способности детей к скульптуре, рельефу, изобразительной и орнаментальной гравировке, созданию различных утилитарно-декоративных предметов. В работе с этим материалом будет правильным опираться на традиции местной художественной культуры, своеобразие быта, определяющего характер изобразительных мотивов.

Работу с рогом оленя целесообразно начать с освоения художественно-технических приемов: рельефа, глубокой гравировки, объемной резьбы; затем уже конструировать предметы из продольных и поперечных срезов рога. В результате может быть освоено создание предметов утилитарно-декоративного характера, украшенных скульптурой и гравировкой.